 【木工作家・鬼塚聖貴】その１ |
 16:15 |
昨日の午後に、東京の【ギィ・アンティックギャラリー】の山下純弘氏から電話があった。 来月９日から１７日まで開催予定の「第二回・サヴィニャック展 in 速魚川」の件だったが、「ところで鬼塚さんはお元気ですか？ 今年もイベントで会えますかね？」「もちろん、彼も楽しみにしているようですよ。 初日（９日・土曜）のトークショーの交流会ではまた歌ってくれるそうです。」「うわ〜、それは楽しみだなぁ！」
そんな会話をした翌日の本日１１時頃、その鬼塚氏が彼の手作りの『リュート』を手に持ちひょっこりと来店した（下の写真）。 「島原半島で取れた自然木をくり抜いて作りました。 リュートの本体は山桜で天板はミズメ、糸巻きなどは杵木（いすのき）を使っています。 弦は絹の弦です。」と説明してくれた。 「へぇ〜、どんな音？」と催促すると、リュートをほぼ横向きに身体に当て軽く爪弾いてくれた。
なんともいえない素朴で優しく懐かしい音色だった。 フラメンコギターを激しく掻き鳴らし情熱的に歌唱する時の鬼塚氏とはまるで別人のようだ。 写真でもわかるように鬼塚氏はサウスポーである。 ギターを弾いた経験のある人は、彼のギターの太い弦と細い弦が逆に張ってあることに少し違和感を覚えるかも知れない。
鬼塚氏の作る椅子やテーブル、スプーンや楽器にいたるまで、表面の仕上げは鑿（のみ）や槍鉋や小刀など刃物のタッチを残してあるのが特徴。 昔、ウッドカービングにはまった経験があるので、堅い木を削る時の苦労は想像できる。 すぐに刃物が切れなくなるので頻繁に研ぐ手間は半端ではない。 そんな苦労した刃物のタッチをペーパー仕上げなどで消してしまうのは確かにもったいない。 刃物の痕跡を残す事で、機械仕上げでは不可能な人の手の温もりとメイキングの物語が反映持続していくのである。
そんな会話をした翌日の本日１１時頃、その鬼塚氏が彼の手作りの『リュート』を手に持ちひょっこりと来店した（下の写真）。 「島原半島で取れた自然木をくり抜いて作りました。 リュートの本体は山桜で天板はミズメ、糸巻きなどは杵木（いすのき）を使っています。 弦は絹の弦です。」と説明してくれた。 「へぇ〜、どんな音？」と催促すると、リュートをほぼ横向きに身体に当て軽く爪弾いてくれた。
なんともいえない素朴で優しく懐かしい音色だった。 フラメンコギターを激しく掻き鳴らし情熱的に歌唱する時の鬼塚氏とはまるで別人のようだ。 写真でもわかるように鬼塚氏はサウスポーである。 ギターを弾いた経験のある人は、彼のギターの太い弦と細い弦が逆に張ってあることに少し違和感を覚えるかも知れない。
鬼塚氏の作る椅子やテーブル、スプーンや楽器にいたるまで、表面の仕上げは鑿（のみ）や槍鉋や小刀など刃物のタッチを残してあるのが特徴。 昔、ウッドカービングにはまった経験があるので、堅い木を削る時の苦労は想像できる。 すぐに刃物が切れなくなるので頻繁に研ぐ手間は半端ではない。 そんな苦労した刃物のタッチをペーパー仕上げなどで消してしまうのは確かにもったいない。 刃物の痕跡を残す事で、機械仕上げでは不可能な人の手の温もりとメイキングの物語が反映持続していくのである。
